“少、圆、水、白、奇，这是朱耷的用笔特点，这幅画用墨少，留白多，水量的控制非常自然，干渍过渡完美，整体的艺术风格已经很成熟了。应该是朱耷晚期的作品。而且你们看这张画心纸。”
柳传丰指着揭开的画心纸，说。
“纸张很涩，是典型的生纸。明中期以后，纸的加工程序减少，谓之‘生纸’。在生纸上作画，因洇走墨，用笔难于控制。许多大画家，包括徐渭都难以控制好。但是朱耷却能利用墨水量完美的控制用笔。有一句诗是形容朱耷的，叫‘墨点无多泪点多’，很形象的反映了朱耷这一点。”
“所以，无论是用笔还是纸张，都跟朱耷的特点相符。这幅画是真迹的可能xing很大。”
最后，柳传丰下了结论。
而一旁的云从阳则皱着眉头，有点不解的道：“柳老哥的意见我基本同意，但是有一点我不明白。你们看这幅画，一座道观，一个老人。整幅画基调苍凉悲怆，似乎史书中并无记载朱耷有这种作品留世。”
的确，八大山人擅长的是山水花鸟，像是这种人物建筑画，却是极其少见。
画里是一座道观，断壁残桓，在道观的院子里，则坐着一个风中残烛的老人，老人神情冷