了情境，空无一物的戏台之上，戏中角色才能开山劈石，颠倒乾坤，于诡谲云涌间攻城掠地，上到帝王将相下到黎民百姓，演一出人世悲欢，沧海桑田！
戏曲这门艺术实在是一种催眠艺术，让演的、看的人因为心中的情境，这看不见摸不着的构想，不觉间又实实在在被自己脑中的想象给颠倒沉沦！
王佩瑜身为京剧历史上第一个也是唯一一个重点培养的女生（女老生），她自然也有着自己非常高的鉴赏，只不过是首次接触电影拍摄，一叶障目而已，程风则是用演绎的方法，轻轻一推，她便明白过来。
王佩瑜感慨良多到：“京戏几近入魔的戏痴乍与自己构想中人相逢，那一刻他怕是不自觉间把自己带入了心中勾勒的颠倒情境中。”
程风颇为认同：“所以对这袁公子而言，蝶衣的出现绝不只是一个美貌的花旦。
在蝶衣身上，他看到京剧化境，那是他一生痴狂的所在，对他来说，蝶衣就是他想象中戏台上最完美的自己。”
于是片刻在正式开拍后……
这段表演前段大致相同，可到了王佩瑜饰演袁世卿说台词时，却没有再看着身前的程蝶衣本人，而是不经意间扭头注视着化妆间里的镜子。