“等等。”王小虎好像想起什么，叫住成龙叮嘱道：“阿龙，记住一点，最好将香港警察拍成一个整体。”
“整体？”成龙微皱眉头，很快释然，笑道说：“明白，放心吧，这次我不会搞个人英雄主义了。”
王小虎这才满意的点点头，挥挥手让他离开。
他这样叮嘱是有道理的，虽说这一世的成龙经历大起大落，在脾气和性格方面有了很大的改进，但自从《警察故事》让他再次腾飞后，他与洪金宝、元彪合作的几部电影，整体风格都偏向于个人英雄主义。
毫无疑问，在王小虎生活的那个时空，成龙是80年代香港电影的重要标志，成家班是个幕后的整体，在台前却只推出了一个个人英雄：成龙。
按说这应该是非常成功的，但是成功会使人保持一种坚硬的惯性，在很大程度上限制了成龙后来的发展空间，几部《警察》系列之后，成龙留给观众的印象已经定格，而且那些拼命的套路也被压榨到极致。
当成龙年纪大了，精力不似当年充沛后，他在观众心目中的形象也开始淡化，后来成龙和陈木胜合作的《新警察故事》，便拍了老警察精神上的饱受折磨、困惑不堪，其实是映射成龙“廉颇老矣”的悲哀。