李钊对应着第二部中郑则仕饰演的警察，都是前面看不出多少戏份，到剧情中后段猛然发力做起了好人，令人拍案叫绝，大呼其浪子回头云云。
相比之下，李钊的翻译官远比肥猫的警察更加深入人心，前者是被生活所迫，他除了做翻译之外还要养家糊口，后者则是游走在黑白两道的贪腐警察，最后关头良心爆发还会做出为报馆撑腰、举报上司的事情。
再再比如：在佛山时是金山找威迫叶问出手，在香港时换成了洪震南，第一部打日本鬼子，第二部打洋鬼子等等，诸如此类的东西太多。
用王小虎的话来说，《叶问2》就是旧瓶装新酒，借着第一部留下来的余威，打着民族大义的旗号狠狠的敲在观众的泪腺上，从而把观煽动的泪腺崩溃，票房大红。
他之所以感觉2比1牵强，其实就是因为历史大环境衬托的不真实，输掉了战斗的理由。
用专业术语来讲就是在设计“为什么打”一项上出了问题。
“洋鬼子还要打的，关键是打的理由要理直气壮，要更有说服力，更能让观众们感到爽快、煽情！”王小虎这样想着，提起钢笔开始在稿纸上写剧本。
如果说好莱坞提供了多种形式的“造梦”来满足观众情绪的