喜欢看，想在电影中缓解“回归”带来的巨大心理压力和恐慌。
所谓黄金时代凡是票房大卖的电影无不具备几个明显的特征：一种是强烈的浪子情结，浪子回头金不换，落叶归根比如《阿郎的故事》、《阿虎》等。
还有一种是孤独桀骜的个人英雄主义，代表作以《英雄本色》最为突出。
《英雄本色》的神髓不是在于暴力美学。而是它所表达出来的东西，有意或者无意的暗合了那个时代香港人那种朦胧模糊的某种心态。在《英雄本色》和吴宇森的暴力美学盛行的时代，恰恰是香港人处于一种认知恐慌的时代--对于九七回归的前途莫测的恐慌，对于自己是英联邦人还是中国人的一种认知恐慌，对于港人的前途和集体形象和自身的价值认知的恐慌。
还有一种是排外的小人物主义，说的小人物如何在大环境中苦并着乐，代表人物就是周星驰了。
当然，成龙、洪金宝等七小福的作品则以更直接的用火爆惊险的动作成为最佳发泄对象，这也是七小福能在香港电影黄金十年岁月中屹立不倒的关键因素。
10月底，邵逸夫邀请王小虎到单眼佬茶社喝茶，一见面就听六叔长吁短叹，大倒各种苦水，什么员工提议增加薪水，什么经