蒋寒友轻笑：“你这种心态很正常，因为你确实还很稚嫩，现在你什么情况我不清楚，但是《乡愁》里你的表演有时候还能看出来你的紧张。但是稚嫩也没什么不好，谁都有这么个阶段。你要思考，如何把稚嫩转化为新鲜和灵动，并且在放松的状态下去延续这种新鲜和灵动，这一点是很不容易做到的，需要你花费点精力去钻研，去琢磨。演戏其实没有那么多框架的，就是跟随人物，体验人物，你现在可能还处在一个模仿人物的阶段，没关系，慢慢来。”
“模仿人物？”贺凛念着这四个字，陷入沉思。
蒋寒友点拨道：“比如你演白青，是不是经常私下里会把一句台词，一个动作提前想好？我的意思是——你会提前设想白青应该如何说这句台词，做这个动作，你想好后记在脑子里，然后表演的时候就按照你所设想的方案来做——对吗？”
贺凛有点糊涂：“是这样没错……但是……蒋老师，您的意思是我这样做得不对吗？”
“没有不对。”蒋寒友解释道：“我说了，演戏其实没有框架，更多的意思是，你一旦过分地给自己提前立了一个标准的甚至完美的答案之后，你的表演很容易就被限制住了，也就是说，你其实无形给自己立了框架，你演一遍，两遍