松浩参与间谍活动——松浩极度压抑后爆发对父亲的不满——理绘冲出家门斥责朝鲜派出的监视人——兄妹逛街——松浩检查结果出来——理绘为松浩的治疗奔走。进入这一阶段，理绘逐渐理解松浩，并对松浩产生同情，是兄妹感情真正开始发展的阶段。
阶段三：松浩被通知立刻回国——临别前一晚兄妹唯一一次交心的谈话——松浩离开。前两个阶段中，理绘已经逐渐了解松浩在朝鲜的生活，电影在这里已经完成了对朝鲜人思想和人身上极度不自由的铺垫。假如说故事到这里为止，电影的立意就止步于对朝鲜政权的抨击，那么电影的主角也不应该是妹妹理绘，而是哥哥松浩。因为这完全是在讲述哥哥不幸的人生。但梁导演既然将理绘定为一番，一定也跟我一样认为电影最终的落脚点还是在于理绘明白了自由的可贵，决定连带上哥哥那份遗憾，去拥抱属于自己的人生。
可是我在仔细过剧本之后，觉得电影的结尾，似乎处理得过于简陋。
松浩离开后，理绘去买下了松浩想送给她、却因为囊中羞涩没买成的旅行箱，是因为松浩希望理绘能“拖着它去各种各样的国家去看”。旅行箱代表着松浩毕生无法实现的自由的愿望，是松浩身为人的自由意志的象征。