，同时体现了他自己的美学追求。
女史箴图整幅画采用游丝描手法，用笔精细绵密、繁密无际，如“春蚕浮空，流水行地”。线条贯穿画面，使得三米多的长卷极具整体感，每一段相对独立，又前后照应，艺术价值与审美价值极高。
顾恺之提出了“悟对”与“实对”的说法。
实对指的是对单个人物眼神的刻画，悟对则是对多个人物眼神与神态交流的捕捉。
因此，他不仅笔法细劲连绵，设色典丽秀润，对女史箴中每一个情节的设计以及其中人物的描绘都非常传神，达到了极高的审美情趣，放在整个时代中间来看的话，更具有独特的历史意义。
毫无疑问，出现在公元三世纪的女史箴图是华夏绘画史上的顶级珍品，即使只是唐代摹本，也是真正的无价之宝，在华夏绘画史上有着划时代的意义。
之前，它一直被收藏在紫禁城建福宫花园，慈禧太后时期被移往颐和园。
八国联军入侵的时候，它被驻颐和园的英军第一孟加拉骑兵团的克劳伦斯·k·约翰逊上尉趁乱盗走，最后以25英磅的价格卖给了大英博物馆。
可笑的是，约翰逊上尉并没有真正认识到这一举世珍品的价值，他把它拿给大