业的，是走布莱希特体系偏多吧？我看你似乎演戏的时候，有些表现地高于角色，像是在驾驭一匹野马，戏一演完便又立刻跳出了角色。”
他这一番话倒是让顾荏苒对他刮目相看，看得出他倒是有几分真材实料，真的看得懂表演的。顾荏苒当初在法国呆了两年，念得表演课。她由于一些原因生活极其艰难，只能为了奖学金和学费努力地考上了那家is学校。
与国内那些要求演员不同，国内主流的表演方式一般是要演员切实感受角色心情，活生生地重现生活在舞台与镜头上。他们入戏的时候便是真的角色与灵魂揉杂在一起的爱恨情仇，而他们则需要与角色保持距离，利用演技表现出剧中人物的特色。
顾荏苒说不清楚两种方式孰优孰劣，只能说这是两种不同的流派。她回国刚进公司的时候，也被重新培训了一遍这些世界戏剧的三大表演体系，感觉到了自己与国内一些演员的不同与优劣。
可能是因为她的表演与其他科班出身的演员有些不同，当时她与众不同的戏路居然在观众那里颇受好评，戚姐是个很有能力的经理人，门路也广，当即就利用她这个表演特点，一连为她接了许多都市精英类的毒舌女强人的剧本，使得她那个“女王”形象深入人心。